对邓灿作品的了解是在他来清华美院读博后逐渐知晓并引起我的关注。从他本科毕业于西安美院到硕士毕业于中央美院的专业学习，从中国艺术研究院博士再到清华美院博士后的专题研究，邓灿的受教历程多维而厚积、坚实且丰硕。

　　学院文化是学者人格境界、学术思想传承与积累的沃土，是博学众长与独立意志的交汇地，是知识成为系统化深入研究的良田。邓灿在有着不同历史背景、不同文脉、不同特色的四所院校的熏陶滋养下，在不同导师的培养影响下，逐渐形成了他善于独立思考，深入研究问题，勇于开拓创新的自觉意识。在中国画传统美学精神的浸润与感悟中，在人物画现代性观念的启示与关照中，他以敏锐的洞察力和实践能力，寻找到了一条属于自我的艺术脉络，一座独特的艺术航标。从人物情态的塑造到造型整体的简约，构图的视觉张力到笔墨的意象书写中，我们可以看到他丰富的内心世界和重构艺术精神的理想。在对历史名人及近现代画家的塑造与对话的同时，将故去的情节以现代的审美视角赋予雕塑般的造像同置于作品中，昭示着历史的沧桑流变之故去，唯有文化精神和人文品格得以颂扬与铭记。

　　“笔拙至简 以神塑形”是邓灿人物画创作的特色。他的作品用笔简约，线条朴拙。用线似抒写而非勾勒，呈金石般的顿挫气韵相连，又魏碑之端庄质朴，古拙劲正。行笔阴阳翻转，浓淡交替，枯笔墨痕尽显苍朴之美，抛开了水墨画用线常出现的光挺油滑、细腻无力的弊端。拓展了中国画的用线之法。

　　邓灿的作品设墨自由舒展，苍润素朴，笔法墨迹突显出石雕般的铁锨之凿印。主体人物与背景的叠构重合，残缺与怀旧的烙印，形象的斑驳与痕迹，人物衣褶的主观线性表达，人物造像的写意性概括等艺术特征，在其作品《芳华》《聂耳与田汉》《乐为名》清晰可见。仿佛岁月的往事又一次被记忆唤醒，历史的沧桑与厚重又一次叙写着人性与生命的光辉。

　　近一年来邓灿又画了一些少数民族题材的彩墨作品。用色多于墨，明丽清新，色泽莹润。画面中特别强调了比例分割之美。量感差异之对比关系。作品中的少女恬静安娴、舒缓优雅。花前树下，时光静好。这是邓灿继凝重苍痕之风后的又一种清新雅逸的表现形式。

　　祝邓灿画展取得圆满成功。祝邓灿的艺术创作不断精进。

　　陈辉    戊戍岁末于清华园